沙巴体育足球投注规则-如果我会发光,就不必害怕黑暗|王小波书单

    发布时间:2020-01-07 10:32:30   

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沙巴体育足球投注规则,明天是王小波逝世21周年。1997年4月26日,是王小波的追悼会,来了三百多人,据说其中没有一个小说家。当时的文坛,对这个后来名声大噪的小说家还没有什么反应。

提到王小波,很多人首先想到的就是“自由”和“诗性”。他曾说:“听说有一个文学圈,我不知道它在哪里。”像个云游世间的侠客,倚天仗剑,来去无影,和他笔下的人物一样,不羁,洒脱,带着那么点儿倔劲儿。

当我们回溯王小波的阅读史,就会发现他的幽默、潇洒、天马行空都是有据可依的,有根可源的。这些小说,有的对他的写作产生过深远影响,有些是他的精神和记忆的殿堂,有些能在他的小说里找到蛛丝马迹。

撰文 | 新京报记者 张畅

玛格丽特·杜拉斯《情人》

“我把杜拉斯看作我的老师”

《我对小说的看法》《盖茨的紧身衣》中,王小波表达了对杜拉斯《情人》的赞赏:“我对现代小说的看法,就是被《情人》固定下来的……现代小说的名篇总是包含了极多的信息,而且极端精美,让读小说的人狂喜,让打算写小说的人害怕。”“这本书(《情人》)的绝顶美好之处在于,它写出一种人生的韵律。书中的性爱和别的事,都按一种韵律来组织,这使我满意了。”(随笔集《一只特立独行的猪》)

《情人》

作者:玛格丽特·杜拉斯

译者:王道乾

版本:上海译文出版社 2005年7月

王小波推崇的《情人》是王道乾先生的译本。可以想见,当他读着其中对渡河场景的回忆时:“这个形象,我是时常想到的,这个形象,只有我一个人能看到,这个形象,我却从来不曾说起……”想必对这种娓娓而来的词句中回环往复的节奏,产生了某种精神上的感召。杜拉斯慵懒缓慢的叙事,抛却了笃定、铿锵、飒爽,而是曲折迂回,始终萦绕在主线周围,在边缘游走,却始终没有偏离。

王小波在《似水流年》中写:“流年似水,转眼到了不惑之年。我和大家一样,对周围的事逐渐司空见惯。过去的事过去了,未过去的事也不能叫我惊讶……”“文革”中,正直不阿的李先生面对羞辱自杀了;贺先生从楼上坠下,脑浆涂地,只剩下直挺挺的“小和尚”;装糊涂的刘老头其实太明白,只是不愿意像贺先生那样死去。如若生命如此轻易便可虚度,那么人之为人究竟何意?王小波忧伤怆然的字句间,仿佛可以窥得杜拉斯笔下的独特韵律与哀伤情绪。

与《似水流年》里用性欲暗指生存渴望类似,在《黄金时代》里,性爱与革命纠缠不清,互相厮磨,在宣扬破除一切的革命中没能得到的激情与快活,却在性爱里得到了补偿,随之而来的是对革命年代里作为人的思考:“陈清扬说,在章风山她骑在我身上一上一下,极目四野,都是灰蒙蒙的水雾。忽然间觉得非常寂寞,非常孤独。虽然我的一部分在她身体里磨擦,她还是非常寂寞,非常孤独⋯⋯”王小波写性,写王二和陈清扬“伟大的革命友谊”,通透澄明,干净利落,丝毫不拖沓,也没半点甜腻,更不会叫人觉得腌臜。

和杜拉斯《情人》中写一个十五岁的法国少女与一个中国男人的虐恋类似,看起来冰冷至极、寡淡至极,背后却涵藏着一场汹涌的情绪。

无论是《情人》的韵律、乐感、情感控制,还是结构、密度、精致,抑或是不厌其烦的写作方式,都受到了王小波的推崇,被他认作“现代经典的一种标准”。他更是在《沉默的大多数》里坦言:“我把杜拉斯看作我的老师。”

《看不见的城市》《我们的祖先》

《未来千年备忘录》

“我恐怕主要还是

以卡尔维诺的小说为摹本吧!”

伊塔洛·卡尔维诺(1923年10月15日—1985年9月19日),意大利作家,第二次世界大战中积极参加反法西斯斗争。战后开始文学创作。1947年发表第一部长篇《通向蜘蛛巢的小路》。20世纪50年代起以幻想和离奇的手法写作小说,或反映现实中人的异化,或讽刺现实的种种荒谬滑稽。

除杜拉斯之外,意大利作家卡尔维诺是王小波谈得最多、认同度较高的作家。由李银河和艾晓明撰写的《浪漫骑士——记忆王小波》一书中提到,王小波曾多次说:“我一直喜欢卡尔维诺。”有记者问谁对他影响相对大一些,他也回答:“我恐怕主要还是以卡尔维诺的小说为摹本吧!”

纵观《卡尔维诺文集》,会发现每一部小说都和前一部完全不同,天马行空,难以琢磨:子爵被一颗炮弹分成两半,代表善与恶会分别影响世界,最终又合二为一;男爵一辈子都在树上生活,既与地面的世界保持联络,又践行了树上全新的生活方式。

旅行中的马可·波罗向大汗讲述每座城市,看不见的城市构成了一部世界史……无论是60年代创作的幻想小说《我们的祖先》,还是在想象与隐喻的空间里言说城市的《看不见的城市》(1972年),无论是将绘画与造型的艺术方法引入文学的《命运交叉的城堡》(1968年),还是被称为“连环套小说”的《寒冬夜行人》(1979年),都是通过在虚拟时空中发挥想象,探索小说的虚构性。从王小波时空交错、架构复杂、秩序混乱的《万寿寺》里,隐约能看到卡尔维诺倒置时空的影子。

《新千年文学备忘录》

作者:伊塔洛·卡尔维诺

译者:黄灿然

版本:译林出版社 2015年12月

正是无拘无束的想象,让王小波频频表白卡尔维诺——它们正印证了卡尔维诺对“小说艺术的无限可能性”的乐观和探索。在《美国讲稿》中,卡尔维诺写道:“我对文学的未来是有信心的,因为我知道有些东西只能靠文学及其特殊的手段提供给我们。”

小说《茫茫黑夜漫游》(与法国小说家路易·费迪南·塞利纳的小说同名)里,王小波似在回应:“卡尔维诺从中年开始,一直在探讨小说艺术的无限可能。小说和计算机科学一样,确实有无限的可能。”一直以来,卡尔维诺都主张以想象的艺术世界的“轻”,来抗衡现实的日常经验世界的“重”。这和王小波的写作主张不谋而合,后者的写作理念和风格也是“举重若轻”。

王小波笔下充满喜剧色彩的情节、莫名滑稽好笑的场景、黑色幽默的打趣逗乐,与卡尔维诺的童话故事、轻盈明快的风格有异曲同工之妙。当然,这种自我放纵的、为游戏而游戏的写作,在《青铜时代》中尤为明显,也因而备受争议。

《看不见的城市》

作者:伊塔洛·卡尔维诺

译者:张密

版本:译林出版社 2012年4月

此外,《东宫西宫》《绿毛水怪》《红拂夜奔》《黄金时代》……他笔下的人物或滑稽或泼皮或嬉笑怒骂,常是一副无所畏惧、吊儿郎当的浪荡子模样,时不时需要通过回忆童年获得现世的安稳感。读过笑过之后,却总能从余味里咂出一点凄凉,这份凄凉来源于“人生奈何”的沧桑况味,也来源于天真与世俗、情与欲、肉身与灵魂的激烈碰撞。

如果说卡尔维诺是借写作开拓和探索小说的无限可能,那么王小波则用写作来对抗虚无,如他在《我在荒岛上迎接黎明》中表达的那样,在有限的生命中以自己的创造来对抗无限的虚无。他对抗虚无的方法之一就是撕开虚伪的假面具,让生命和思想的阳光照进来。难怪李银河和周国平都评价王小波:他就是那个说出了“皇帝其实没穿衣服”的孩子。

乔治·奥威尔《1984》

读《1984》

“是一个终身难忘的经历”

《1984》

作者:乔治·奥威尔

译者:刘绍铭

版本:北京十月文艺出版社 2010年4月

1980年,还在中国人民大学读书的王小波读到了乔治·奥威尔的《1984》:“这是一个终身难忘的经历。这本书和赫胥黎的《奇妙的新世界》、扎米亚京的《我们》并称反面乌托邦三部曲,但是对我来说,它已经不是乌托邦,而是历史了。”

王小波察觉到:“奥威尔的噩梦在我们这里成真。”虽然在李银河看来,王小波是“非意识形态的”,既不是一个纯政治的人,也不是一个非政治的人。但从他的作品中不难看出,当时的政治环境与人的生存环境关系密切,出于对人的思索,王小波开始在多部作品中思考与政治相关的话题。

《白银时代》中,王小波构想了一个未来世界,极权主义无处不在,履行统治职能的国家权力机器侵入人们的日常生活,不断禁锢和迫害个体的身体、思想和灵魂。在未完成的《黑铁时代》中,他以“老大哥”为主角创作了寓言式的小说《2010》,其中包括“数盲症”、“老左”和“蓝毛衣”等象征意味十足的人物。

此外,《怀疑三部曲》(包括《寻找无双》《革命时期的爱情》《红拂夜奔》)、《似水流年》、《我的阴阳两界》等作品中,时常涉及“施虐与受虐”、“支配与反支配”、“控制与被控制”的人物关系,都可看成是阅读奥威尔的“副产品”。

其它

“我总觉得文学的使命

就是制止整个社会变得无趣。”

以法国当代作家尤瑟纳尔、图尼埃尔和莫迪亚诺为代表的“新寓言派”作家对他影响颇深。所谓“新寓言派”,就是强调作品的象征性和寓言性,故事富于童话色彩,经常改写古代神话、传说、文学名著等,语言浅显易懂。王小波认为他们的探索,对于小说技艺的开拓意义重大。

王小波早期的《唐人故事》就有向尤瑟纳尔的《东方奇观》致敬的意思。莫迪亚诺的《暗店街》开头是:“我的过去一片朦胧……”王小波就在《万寿寺》里以此作为故事的开始,并延续了莫迪亚诺对镜头的灵活运用。从《歌仙》《这辈子》《舅舅情人》《寻找无双》《夜行记》等作品可以看出,从法国“新寓言派”那里,王小波借鉴了将历史与现实结合的写法。

萧伯纳《巴巴拉少校》、马克·吐温《一个美国人在亚瑟王朝》《哈克贝利·费恩历险记》也是王小波的黑色幽默之源。他声称自己“小学四五年级就能看懂马克·吐温的黑色幽默了”。据他的一位好友说,王小波对萧伯纳的熟悉程度堪称半个专家。他在《沉默的大多数》序言里写,自己二十来岁时读到萧伯纳的《巴巴拉少校》:“登时痛下决心,说这辈子我干什么都可以,就是不能做一个一无所能就能明辨是非的人。因为这个缘故,我成了沉默的大多数的一员。”

《法官和他的刽子手》

作者:弗·迪伦马特

译者:张佩芬

版本:群众出版社 2012年8月

而《黄金时代》从王小波二十岁开始写,将近四十岁才完稿,其中的叙事手法就受到瑞士德语作家弗里德里希·迪伦马特《法官和他的刽子手》的启发。他在《我对小说的看法》一文中写:“这个长中篇耗去了他好几年的光阴,而且说,今后他不准备这样写下去了。此后他写了很多长篇,虽然都很好看,但不如《法官和他的刽子手》精粹。”他希望自己的小说也能达到《情人》和《法官和他的刽子手》这样的水平。

王小波在《黑铁时代》里写:“如果我会发光,就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好,那么一切恐惧就可以烟消云散。于是我开始存下了一点希望——如果我能做到,那么我就战胜了寂寞的命运。”这段话,曾陪我走过绝望。

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